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元都一卒的博客

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元·倪瓒《江亭山色图》  

2013-12-29 17:41:51|  分类: 元朝风物 |  标签: |举报 |字号 订阅

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元·倪瓒《江亭山色图》 - 元都一卒 - 元都一卒的博客
纸本墨画,纵94.7厘米,横43.7厘米,现藏于台北故宫博物院
倪瓒的山水画个性极强,幅幅透出“不食人间烟火”的冷逸之气。作品虽然以太湖一带山水为自然依据,疏林坡岸,浅水遥岑,但不再是“可居、可游”之地,而是“可望、可思”之境,极简寂静的画面,包含了极广极深的思想内涵。观画者刹那间便可为之吸引,品读起空寂的笔墨情味。

倪瓒山水画多作一河两岸式平远构图的疏林小景,如《枫落吴江图》、《渔庄秋霁图》、《江亭山色图》等,画面大略分上下两段,中段大面积的留白。进坡处或杂树几株,或新篁数枝,茅亭孑然独立,不作点景人物;远处连绵的矮山横卧,寥寥几笔,寂静悠远。

《江亭山色图》是倪瓒七十二岁时所画,是其晚年创作的精品。笔墨干淡松秀,意境空灵清寒,风格萧散超逸,显然出画家清高孤傲、超凡脱俗的心境。在画法上,山石以披麻中兼以横纹折带画成,大体上先以枯松的笔线勾出山石的外轮廓,同时结合山石的内部结构,勾皴交替进行,干笔中兼有湿笔,苍中带润。在山石结构的关键处,干笔皴擦,层层叠加,于松秀中见浑厚与凝重。大面积的峦头的皴笔,墨色淡逸,为焦墨苔点留有余地。因此,画中土坡与山石整有种微茫飘渺的情趣。树则先以淡湿的墨勾勒,然后用枯浓的墨复勾,若即若离的复加笔道虽极为疏松,“形若草草”,实则很讲究法度。点叶极似点苔,虽然在外形上圆点、横点、介字点,各不相同,但枯毛松秀的笔墨特点和近似皴擦的笔法,使树与石在画面中极为协调。

在“元四家”中,倪瓒是对明清文人画影响最大的画家,受到董其昌等人的极力推崇。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗。


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