元·黄公望《九珠峰翠图》
2013-12-29 13:27:40| 分类：
元朝风物
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凌本墨笔，纵79.6厘米，横58.5厘米，现藏于台北故宫博物院
黄公望（1269－1354年），字子久，号一峰，又号大痴道人。江苏常熟人，原姓陆名坚，父母早逝，继永嘉黄氏。善画山水，师董源、巨然而自成一家。子久好黄老之学，为全真教忠诚信徒，绘画本其修道余事，后竟以此闻名，明清诸大家皆喜宗法之。
例如这幅画的受画者杨维祯，是元代后期浙江与松江地区艺文人士景仰的文人，1346－1348年间，他在松江私人家中执教，得到黄公望的赠画后，在画上题一首诗，提到此地九峰三泖的景致，令他遥想家乡会稽的铁崖山。 此画虽然不着色，但是从山石的松软湿润，草木的生意盎然来看，正是画上两首题诗所描述的春天的景色。 该幅无款印，根据王逢题识，知是大痴为草玄道人也就是杨维祯（1296 －1370）所作，又依杨维祯之题诗，因名曰“九珠峰翠”。张光宾先生在《元四大家》中，已将画作的年代及背景，作了相当详实的考证。
此图以杨维祯寓居之“九峰三泖”（在今之上海市松江区）的九峰为背景，画中树木造形及山石的皴法，与《富春山居图》皆有关连相似之处。画山石以披麻皴法为主，长短兼施，淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破，由于画在绫本中，受其织纹之影响，笔墨之韵味显得较为独特。但山石、树木皆加螺青染色，用笔特擅中锋使笔，雄健沈著，笔调变化丰富，将山石点染得苍莽秀逸。
明吴其贞《书画记》称此画：“气色如新，画法潇洒有古雅气味。”在明暗的对照上，利用前浓后淡，一暗一亮的手法，使层次的推移显得繁复而深远，倍增景物之厚度与深度，将云影岚光尽收眼底，为黄公望《富春山居图》之外的另一巨作。
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