元·边鲁《孔雀芙蓉图》
2013-12-28 22:21:40| 分类：
元朝风物
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绢本设色，纵170厘米，横102厘米，现藏于美国纽约大都会博物馆
边鲁，[元]字至愚，号鲁生，生卒年不详，约活动于元代中期，自称魏郡（今河南安阳人）官至南台宣使。擅画工古文奇字，善墨戏花鸟，名重江湖间。
作品《起居平安图轴》
绘雉鸡、竹子、石、兰等，以雉鸡比雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，寓意平安吉祥，全图纯用水墨绘出，不敷色彩，体现出元代花鸟的新格调。墨出五彩所绘雉鸡神态生动，为边鲁传世孤本，有极高美术史价值。现收藏在天津博物馆，1981年张叔诚先生捐赠。
在国内，他只有一张真迹传世，即《起居平安图》。这张画不仅体现了他纯水墨花鸟画的高度，还代表了工笔重彩的宋代院体花鸟画发展到元代的新面貌。而边鲁的这幅工笔花鸟画，则属于继承宋代院体花鸟画的范畴。这种学习，也正为他精细严谨、变化丰富的水墨花鸟画打下了坚实的基础。
《孔雀芙蓉图》虽用重彩设色，但在构图上与《起居平安图》很相似，都是大幅全景式构图，画面上“留天留地”，空间与视野是开放式的。这幅画的整体气氛以及造型方式、设色技巧都是直接从宋代院体花鸟画中来的。孔雀的羽毛、喙爪刻画得精细逼真，芙蓉花色娇嫩、枝叶鲜润，配景的湖石玲珑剔透……边鲁将传统院体花鸟画的绘画技法统统操作了一遍，在精致度与细腻度上，虽不能与宋画相比，但对于继承与学习来说，边鲁的能力很强，他以全景式花鸟构图，整体上呈现出了宋画的优雅与精美。
由于元代整个画坛都倾向于重墨轻色，花鸟画发展出勾勒点染相结合的水墨写生技法，以及彻底摆脱院体工整妍巧的风格，推崇萧散简逸的水墨写意的一路。因此，传统院体花鸟那套工笔设色的技法，发展到元代已经趋于程式化，不复宋人深刻。但与明代院体相比，像《孔雀芙蓉图》这类元代工笔花鸟画，其细节更加生动，笔墨与色彩也更加温婉。
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